Translation Assistant .You can click the "Translate" button to do the sectional translation.

ISBN 9784393932414出版社　春秋社サイズ　四六版ページ数　312商品種別　書籍 ■序論　「言葉を奏で、音楽を読む」とは？（林信蔵） 散文オペラを提案したのは誰か？ フランス的オペラ 文学中心のオペラ 《メシドール》のあらすじとバレエの位置づけ 《メシドール》のフィナーレに対するゾラの注文 おわりに ■第2章　フランスにおける散文オペラ論の諸相――グノー、ブリュノーからドビュッシーへ（成田麗奈） はじめに グノー未完のオペラ《ジョルジュ・ダンダン》とその序文 ブリュノー《夢》とその反響 文学と音楽の相動性をめぐる論争を起点として ガレ「《タイス》について」 《メシドール》とその反響 ドビュッシー《ペレアスとメリザンド》における散文オペラの「成功」 散文への付曲の一般化 おわりに ◎コラム（1）　アルフレッド・ブリュノーを探して（寺田寅彦） ■第3章　ドイツの音楽家視点から眺めた近代フランス・オペラ略史――《タンホイザー》パリ初演から《カプリッチョ》初演まで（広瀬大介） リヒャルト・ワーグナーと大都市パリ 《タンホイザー》パリ初演（一八六一） ポスト・ワーグナー世代のフランス・オペラと、その後のワーグナー 理論体系の精緻化ではなく、事例分析の蓄積をめざす リヒャルト・シュトラウスとフランス音楽のかかわり バレエ《ヨゼフ伝説》 シュトラウスにおけるフランス作品への眼差し 最後のオペラ、そして「遺言」となった《カプリッチョ》 ■第4章　「オリエント」を読む、描く、演じる――近代フランスにおける異国趣味の拡張と反転（福田美雪） はじめに 拡散するオリエント趣味――中国趣味とトルコ趣味、そしてエジプト熱 模倣と再生産――演出された異国趣味 書かれた「オリエント」の「虚構」と「現実」――フローベールの『サラムボー』 旅する軍人・作家、ピエール・ロティの『アジヤデ』 それにしても、なぜゾラとブリュノーなのか？ ゾラの「約束の地」幻想――『ルーゴン＝マッカール叢書』における異国趣味のパロディ 『金』における「約束の地」 おわりに ■第5章　ベル・エポックのオペラが照らした奇跡の物語――マスネが奏でたアナトール・フランスの文学（笠原真理子） はじめに ジュール・マスネとアナトール・フランス 『タイス』のオペラ化 ルイ・ガレとオペラの台本作り 『聖母の軽業師』のオペラ化 おわりに オペラ共作のテーマ論的可能性 ■第6章　物語論とオペラ――ゾラのオペラ台本における紋中紋（中村翠） はじめに バレエ〈黄金の伝説〉 「紋中紋」とは 慈愛の黄金 《メシドール》におけるヴェロニク 「予告」とは 『マドレーヌ』（一八六五）におけるヴェロニク 新しい予告者像 おわりに ライトモティーフのナウトロジー ■第7章　音楽の紋中紋――ケクランが《ペルシアの時》で描く「想像の旅」の始源をめぐって（川上啓太郎） はじめに 《ペルシアの時》の概要――謎めく悲劇のライトモティーフ 《ペルシアの時》の構造――ふたつの循環主題と3つの紋中紋 『イスファンのほうへ』――二〇世紀のオリエント紀行 『アジア中短編集』と『千一夜物語』――旅に刻まれた郷愁と悲劇 『（英国人のいない）インド』――「月明りの謁見のテラス」という謎に挑む おわりに ◎コラム（2）　　ランボーとヴェルレーヌの「オペラ」（倉方健作） ■第8章　モーリス・バレスのワーグナー受容――《パルジファル》を中心に（田中中三） 本書の構成と独自性 はじめに ワーグナーとの出会い 一八九二年の《パルジファル》論 ゲルマン主義者としてのワーグナー おわりに あとがき 註 索引 ■第1章　小説家が主導するオペラ共作――理論的言説・往復書簡・手書き楽譜草稿（林信蔵） はじめに